5月23日，云門舞集藝術(shù)總監(jiān)鄭宗龍在“春斗2024”彩排記者會現(xiàn)場介紹作品《身土》。新華社記者 齊菲 攝

新華社臺北5月25日電題：“春斗”再啟 云門舞集接續(xù)傳統(tǒng)探索藝術(shù)新可能

新華社記者齊菲、章利新

“過去，‘春斗’是培育年輕編舞家的平臺，希望編舞家和云門舞者可以從中吸取養(yǎng)分。如今，我們更期待匯聚不同的觀點和創(chuàng)新的嘗試，大家一起在‘春斗’中找出新的可能性?！痹崎T舞集藝術(shù)總監(jiān)鄭宗龍說。

暌違6年，“春斗”再啟。云門舞集日前在淡水河畔的云門劇場舉行彩排記者會，宣布“春斗2024”將于25日、26日公演，邀觀眾欣賞不同視角下，身體在舞蹈藝術(shù)中創(chuàng)造的無限可能。

1973年，臺灣藝術(shù)家林懷民創(chuàng)立現(xiàn)代舞團云門舞集，并在1999年創(chuàng)立云門2團。為了給臺灣年輕編舞家搭建平臺，2001年“春斗”應(yīng)運而生，邀請創(chuàng)作者與云門2團舞者合作演出，許多人由此成長并走向更大舞臺。2019年，云門舞集與云門2團合并，“春斗”暫停。

今年是云門劇場落腳淡水10周年，云門舞集借此啟動“春斗2024”，邀請編舞家王宇光、蘇文琪分別同5位云門舞者合作，帶來作品《BE THERE》和《可以是無題》。鄭宗龍攜手臺灣影像創(chuàng)作者全明遠打造作品《身土》，通過微距高速攝影技術(shù)捕捉舞者的細微動作，從另一個視角觀看舞蹈、理解身體。

“此前我們都是在看舞臺上的身體，這次的作品則是將實體空間中的舞蹈變?yōu)橛跋?，甚至細微到連汗毛孔都可以看清楚?！编嵶邶堈J為，同樣是讓身體舞蹈，但可以用不同的角度，借助不同的工具呈現(xiàn)。他希望觀眾可以靜下心來，通過《身土》觀察身體在舞蹈中的細微變化。

2020年，鄭宗龍接替林懷民擔(dān)任云門舞集藝術(shù)總監(jiān)。作為曾在“春斗”發(fā)表多部作品的創(chuàng)作者，他說自己是從“春斗”成長起來的，非常了解其中的痛苦、收獲和幸福?！敖衲曛貑ⅰ憾贰?，就是希望能將前輩的心愿傳承下去?！?/p>

今年38歲的王宇光曾是云門2團的一名專職舞者，參與過五六次“春斗”。此次演出，他以編舞家的身份重新回到最初的舞臺。

“‘春斗2024’對我而言是很珍貴的機會，能回來這里創(chuàng)作覺得好幸福?！蓖跤罟庹f，準備時他和舞者都非常投入，大家相互啟發(fā)，共同完成創(chuàng)作。

此次參與《BE THERE》和《可以是無題》的10位舞者，每天上午10點開始基本功訓(xùn)練，隨后同編舞家一起排練到下午6點。也正是在這樣的打磨中，舞者悄然成熟。對此，有相似經(jīng)歷的王宇光也很有感觸。

“在很長的時間跨度里，有機、彈性、多彩的樣貌是我心中‘春斗’的鮮明符號?！蓖跤罟饣貞浾f，以前參加“春斗”的年輕舞者要同時接觸三四個作品，無論是身體、情緒都要很快切換，對他們而言是很大挑戰(zhàn)，但也是絕佳的練習(xí)和成長經(jīng)歷。

在《可以是無題》中，蘇文琪把地震感受編入舞蹈，帶給舞者和觀眾不同面向的思考。她說，身在臺灣，我們活在地震帶，感受著板塊與板塊間的摩擦。她帶著舞者與制作團隊一起感受這些不確定、不穩(wěn)定的狀態(tài)對身體造成的沖擊。

鄭宗龍認為，通過和不同編舞家合作，感受風(fēng)格迥異的作品，云門舞者在“春斗”中得以探索更多身體的可能性，受益良多。

據(jù)了解，“春斗2024”不僅包括3部完整作品，還將向觀眾開放云門排練室，呈現(xiàn)創(chuàng)作者們的階段性作品，并在戶外舉辦市集和音樂會。